ПСИХИАТРИЯ - УНИЧТОЖЕНИЕ ТАЛАНТОВ

ПСИХИАТРИЯ И КИНОИНДУСТРИЯ - СМЕРТЕЛЬНЫЙ АТТРАКЦИОН

В 1916 году немецкий психолог Хьюго Мюнстерберг написал работу «Игра света, психологическое исследование», официально положив начало вмешательству психологии и психиатрии в кинематограф. Мюнстерберг заявил, что работа в сфере киноиндустрии может быть «крайне опасна», а потому требует психологической «помощи».
В 1924 году Самуэль Голдвин из кино компании «Метро-Голдвин-Майер» обратился к Зигмунду Фрейду с просьбой помочь им создать «лирический фильм о настоящей великой любви». Фрейд, который относился к актёрам весьма критично, отказался. И тем не менее, его теории, в настоящее время утратившие кредит доверия, были в то время очень популярны в киноиндустрии.
Психиатры, например, Карл Меннингер, использовали кинематограф для финансирования своей деятельности и планов.
По рекомендации психиатров и психологов киностудии направляли актёров для прохождения психоанализа, что часто закачивалось для последних назначением мощных психотропных препаратов, вызывающих наркотическую привязанность, которые постепенно разрушали их карьеру и жизнь.
Нацистские психиатры написали ряд киносценариев, позднее ставших известными как «фильмы-убийцы», и использовали кинопромышленность Германии для пропаганды своих лживых и разрушительных теорий расовой гигиены.

В конце XIX века в Европе произошли два события, оказавшие позднее огромное влияние на восприятие людьми самих себя и общества в целом. В 1879 году, в Лейпциге, профессор психологии Вильгельм Вундт авторитетно, но совершенно без доказательно заявил, что человек является не более чем бездушным животным, простым продуктом своего окружения. Это заявление ознамено вало рождение экспериментальной психологии и нового направления психиатрии.

В конце XIX века австриец Зигмунд Фрейд заявил, что человек, в сущности, является результатом своих детских неудач и сексуальных комплексов. Вместе с этой столь же бездоказательной теорией, позднее лишившейся кредита доверия, на свет появился новый предмет – психоанализ.

Когда бы люди ни применяли эти фундаментальные принципы на практике, общество всегда переживало радикальные изменения. К несчастью, искусство и индустрия развлечений пострадали от этого наиболее сильно.

В начале XX века по всему Голливуду висели объявления: «Сеансы психоанализа, плата 3 – 5 долларов». Поскольку в то время в Голливуд стекались целые толпы артистов, все они попадали под воздействие фрейдистских идей.

МЭРИЛИН МОНРО
1926–1962

П о с м е р т н ы й имидж Монро отчасти правдив, отчасти придуман – так происходит со всеми, кто стал легендой ещё при жизни: обожаемая всеми, но терзаемая невидимыми для публики проблемами, актриса предпочла окунуться в мир наркотиков и транквилизаторов, которые в конечном итоге убили ее.
читать далее

Некоторое представление о том, как идеи Фрейда входили в моду, может дать отрывок из описанной Силией Бертин биографии принцессы Мари Бонапарт, страстно увлекавшейся психоло гией Фрейда: «Фрейд приобрел такую популяр ность, что его пригласили в Голливуд, чтобы по мочь в написании киносценариев по мотивам всемирно известных любовных романов, начиная с историй об Антонии и Клеопатре». Самуэль Голдвин из кинокомпании «Метро-Голдвин-Майер» (MGM) отправился в 1924 году в Европу с целью заручиться помощью Фрейда в создании «лирического фильма о настоящей, великой любви».

Фрейд отказался. И неудивительно. Об искусстве и артистах Фрейд говаривал: «Толку от них мало; они заняты лишь своим амплуа, образом, плавностью форм». Не будучи поклонником кино или сцены, Фрейд без каких бы то ни было проблем стал «ярым критиком искусства».

Во многом благодаря Голливуду, теория Фрейда быстро завоевывала господствующие позиции в культуре того времени. Популярная в 1925 году песенка называлась «Не рассказывай мне свои сны, ведь я изучаю Фрейда». В кинофильме «Тупик» (1939) Ральф Беллами в роли доктора Шелби читает лекции о неуловимой грани между безумием и здравомыслием. Даже Фред Астер сыграл роль «танцующего психиатра», влюблённого в свою пациентку (Джинжер Роджерс). Конечно, в фильме все кончилось хорошо. Правда, в жизни всё совсем наоборот.

Психиатры и психологи чаще других врачей используют свое положение, чтобы насиловать своих пациентов (даже детей), что имеет губительные последствия. Количество уголовных дел против психиатров и психологов и случаев лишения их лицензий растет год от года.

В те времена не был известен тот факт, что Фрейд создал большинство своих ныне развенчанных теорий, находясь в зависимости от кокаина. Его воззрения, как и идеи других психоаналитиков и психиатров, перекочевали в Голливуд со светских вечеринок и приемов. Их популярности способствовали, к примеру, Аделина Яффе Шульберг, жена продюсера Б. П. Шульберга. По словам Бада Шульберга, «вся страна… как будто погрузилась в одну большую затянувшуюся попойку, где танцы до упада и свободная любовь для всех. Пить было весело, потому что запрещалось, развратничать – пото му что доктор Фрейд сказал, что пора нашему подсознанию возобладать над пуританским супер-эго. Если вся страна веселилась, как было оставаться в стороне Голливуду? А то, что голливудское веселье перехлестнуло через край, так это только потому, что сам Голливуд всегда был неумеренным и преувеличенным отражением американского образа жизни».

ОПРАВДАНИЕ УБИЙСТВА:
Фильмы-убийцы нацистской психиатрии

В 30-х годах нацистские психиатры использовали кинопромышленность Германии для популяризации евгеники и расовой гигиены. Усилия пропаганды были направлены на получение публичной поддержки для программ, которые рекламировались как экономически выгодные, но в действительности пестовали смерть.
читать далее

Психология – всезнающий цензор

В 1916 году на помощь Фрейду в его походе на Голливуд пришел Хьюго Мюнстерберг со своей работой «Игра света, психологическое исследование», официально положив начало вмешательству психологии и психиатрии в кинематограф. В конце XIX века Мюнстерберг учился у Вильгельма Вундта, а затем возглавил лабораторию психологических исследований при Гарвардском университете. «Киноэкран, – писал он, – может предоставить уникальную возможность заинтересовать широкую публику психологическими экспериментами и тестами…»

Мюнстерберг одним из первых предложил привлекать психологов, этих самозваных специалистов в области человеческой психики, для предоставления консультаций представителям киноиндустрии. Он вызывающе утверждал, что съемки в фильмах могут «таить в себе большую опасность», и что в связи с этим «нельзя недооценивать вероятность из разлагающего влияния на психику и полного ее разрушения».

Спустя 70 лет ему вторят его современ ные последователи. В книге о психиатрии и кино, вышедшей в свет в 1987 году, говорится: «…Замечания психоаналитического характера могут оказаться чрезвычайно важным вспомогательным средством в понимании того особого влияния, которое оказывает кино на зрителя». В 1990 г. психотерапевт из Беверли-Хиллз Кароль Либерман в газете «Лос-Анджелес Таймс» продолжает выдвигать свою братию на роль цензоров, рекомендуя привлекать психотерапевтов для дачи «экспертного заключения о психологически вредном содержании фильмов». И зловеще грозит заручиться поддержкой правительства: «Если кинопромышленность намерена единолично править бал и противодействовать опасной для себя цензуре…, придётся призвать её к ответственности».

Во имя прибыли

Съёмочная площадка Голливуда использовалась психиатрами как средство финансирования своего движения и своих целей. Психиатр Карл Меннингер «был хорошо известен тем, что настойчиво добивался расположения деятелей кино, особенно тех, кто от щедрот мог подкинуть побольше денег на его клиники и пополнить исследовательские фонды». Была у Меннингера и другая причина общаться с продюсерами и руководителями студий: они обеспечивали его клинику работой. Те, кто встречался с ним, «вскоре отправляли своих якобы психически не уравновешенных актеров в Топику (штат Канзас) на лечение».

Среди них оказался Роберт Уокер, снявшийся в 1944 году с Джуди Гарленд в фильме «Часы». После разрыва с актрисой Дженнифер Джонс Уокер начал сильно пить. За пьянство и хулиганство в 1948 году он был арестован, и Дор Шерри, начальник производственного отдела студии MGM, предъявил ему ультиматум: или отправиться на лечение в клинику Меннингера, или потерять работу.

Уокер отправился в психиатрическую клинику, расположенную на среднем Западе, затем его заставили продолжать лечение у лос-анджелесского психиатра Фредерика Хакера, обученного в клинике Меннингера. Психиатрическая «терапия» оказалась не просто неэффективной, она убила Уокера. 28 августа 1951 года Уокер получил мощный барбитурат и скончался от удара. Сорок лет спустя лос-анджелесский психотерапевт Алекс Рогавски впервые скажет правду: «Роберта Уокера убил Фредерик Хакер».

В 1945 году был снят фильм «Завороженный». Это была первая картина, в создании которой психиатры участвовали в качестве консультантов: в титрах фильма значится Мэй Ромм как «психиатр-консультант».

Другим печально известным голливудским психиатром был Мартин Гротьян, который иммигрировал из Германии по приглашению Карла Меннингера и работал в его клинике до 1945 года, когда он и переехал в Лос-Анджелес. В 1950 году вместе с Фредериком Хакером и Мэй Ромм он открыл Институт психоаналитической медицины Южной Калифорнии – центр подготовки психоаналитиков.

Гротьян признавал, что Голливуд и кинозвёзды привлекали его потому, что ему «нужно было заработать деньги». И, конечно же, убеждение Гротьяна в том, что «актёров практически невозможно успешно лечить», никогда не мешало ему выставлять счета за бесполезное лечение.

«Золотой век» психиатрии

«Золотой век» психиатрии Период с 1957 по 1963 год считается по мнению авторов книги «Психиатрия и кино» Крина и Глена Габбарда золотым веком психиатрии в кино. В это время Голливуд посто- янно изображал «идеализированный образ» психиатра в самых видных ролях во многих фильмах. Лавина пропаганды этой профессии имела реальную финансовую цель: объём пра- вительственных ассигнований на психиатрию с 1957 года по 1963 год подскочил на 580%, и этот рост продолжался. За период с 1963 по 1994 год общая сумма полученных Националь- ным институтом психического здоровья (НИПЗ) грантов выросла на 873%.

Заняв прочные позиции в кинопромышленности, психиатры начали внушать окружающим, что секрет счастливой жизни кроется в чудесных препаратах, шоковой терапии и операциях на мозге. Началась эра наркотиков, наступление которой Голливуд невольно ускорил.

БЕЗУМИЕ В МЕТОДЕ

Рибо отвергал философию спиритуалистов, комбинировал психологию с биологией и заявлял о «преимуществах» «психологии без души». Основной принцип его теории звучит так: человек – это животное без души, которое действует по принципу «стимул – реакция», т.е. поведение человека обусловлено рефлексами. читать далее

«ЗОЛОТОЙ ВЕК» психиатрии в кино: 1953г. – 1963г.

Увеличение суммы грантов, выделенных Национальному институту психического здоровья США на психиатрические исследования Финансирование продолжает расти

За период с 1957 по 1963 год стараниями Карла Меннингера (крайний справа) и других видных психиатров Голливуд постоянно изображал «идеализированный образ» психиатра в самых видных ролях в кино. Лавина пропаганды этой профессии имела реальную финансовую цель: объём правительственных ассигнований на психиатрию с 1957 года по 1963 год подскочил на 580%, и этот рост продолжался. За период с 1963 по 1994 год общая сумма полученных Национальным институтом психического здоровья (НИПЗ) грантов выросла на 873%.

Вы можете скачать брошюру
"УНИЧТОЖЕНИЕ ТАЛАНТОВ"
в формате .pdf (1.45 Mb)

Для просмотра понадобиться программа Adobe Acrobat Reader, (можно скачать здесь).

Другие брошюры

Если вы или ваши знакомые стали жертвами противоправных действий психиаторов вы можете отправить нам свою жалобу на info@about-cchr.ru

или при помощи следующей формы:

Как вас зовут

Контактный телефон

Контактный e-mail

Текст сообщения:

Также Вы можете обратиться в органы прокурорского надзора:

Смотрите: Порядок рассмотрения и разрешения обращений и приема граждан